徐克已经控制不住自己的想象力了,特效还是成

作者:观影指南

还是喜欢通天帝国,毕竟推理才是这个系列的灵魂。 中国之于狄仁杰,应该是欧美之于夏洛克,日本之于柯南。推理就完事了。 距离通天帝国上映,已经过去了8年,三部曲中,印象最深的还是通天帝国,不论是缜密的推理还是戏骨的演技,都堪称三部里的扛把子。 而之后的神都龙王,我甚至都忘了啥剧情,只记得安吉拉大宝贝的后背比脸有演技。 以及这部四大天王,徐克语文应该不咋地,题目都起跑偏了,看完也不明白四大天王到底指啥,刘德华?没有啊...四个雕像?倒了仨啊... 最让我不能理解的是,网上对这电影的评分很高,整的我都开始怀疑自己了,为啥我看不出好来呢? 首先演技就不行,尤其冯绍峰,有事没事瞪两眼,生气基本靠瞪,惊讶基本靠懵,铜锣般的大眼睛配上韩式半永久,真的不要太假...有点革命年代样板戏的味道了... 其次台词功力也不行,照剧本念得太刻意,抑扬顿挫用力过猛,听着确实很出戏。 再就是笑点让人get不到,在看多了沈腾贾玲贾冰郭德纲大鹏之类的表演方式,甚至冷兔日式吐槽之类的玩梗方式之后,徐克这种一本正经的胡说八道式笑点真戳不到我了。 可能真是这样,这些笑点、台词、表情,才构成了徐克的武侠世界,每个导演都有他们自己表达电影的方式,本没有优劣好坏。 标签很重要,高级导演都讲风格。 半年前看不懂陈凯歌,半个月前看不懂姜文,如今更看不懂徐克。 最大的亮点,也就是特效了,但是,现在这个工业发达的商业电影生态里,牛逼的特效并不少见,牛逼了一个月也牛逼不了一年,毕竟技术革新更迭太快。 但是,单纯的炫技确实不容易在众多特效大片中出彩,而徐克把炫技和想象力联系起来,这样就形成了这部电影最让人称道的所谓徐克式奇幻诡谲,也就是被称为徐老怪的归因。 记得当年西游伏妖篇里的红孩儿么,那种癫狂鬼魅形象的呈现,也只有徐克和周星驰能做到了,到现在我一直认为,红孩儿大战孙悟空那场戏,是近十年来国产特效的标杆。不论是想象力还是画面,都让人大呼“卧槽卧槽这他妈都行”。 还有挺可悲的一点就是,建国以后不准成精的硬性规定,导致电影里出现的所有神兵天将鬼魅惊奇最后都必须有个严肃的说法,而这个说法只可能是幻术,没了超自然的力量,整个剧情也流于平庸。就像魔术揭秘之后,总会让人有些许失望吧。

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对于不同导演,我是有不同期待的。比如看周星驰的作品,我就是想看喜剧;看张黎的电视剧,我就是想看剧情;而看徐克的电影,我就是想看奇观。

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一年半的时间里,看了徐克先生的三部电影,《西游伏妖篇》、《奇门遁甲》和这一步《狄仁杰之四大天王》(以下称呼“四大天王”)。每部作品看之前都没有看评分看评论,只因为对徐克导演的信任,接二连三买票上船。只可惜,失望之情接踵而来,而且,一次比一次愈加强烈。

我太年轻,最开始看武侠片,是徐克的“黄飞鸿”系列,也理所当然地以为武侠片就该如此。后来看了徐克以前年代的武侠片,才明白徐克以自己的想象力和创造力将武侠电影推进了多大的一步。

三部作品无一例外,好的地方好的太普通,差的地方,差的太出挑。

徐克当年拍动作片,吸引我的永远是漂亮的动作和飘逸的特效。如果我没记错,2010年的《狄仁杰之通天帝国》,可能是他尝试将悬疑推理作为电影主要元素的第一部作品。从此,徐克电影里的动作元素已经成了标配,人们讨论徐克电影,默认其动作元素是优良和没有讨论价值的。事实上,徐克对电影元素的追求也确实转向了更多的领域。

从《伏妖篇》说起,星爷编剧,徐克导演,不去看其他配置,这就已经是华语电影的高级配置了。可惜,纵使电影格局角度来说很新鲜,可糟糕的台词和演员调教,再加上抢戏的特效,让这高级配置成了普通配置。估计,很难看到星爷和徐克的下次合作了。我一点都不怪吴亦凡,不怪林更新,更不怪林允,因为他们在大众的认知中从来都不是演技的代名词。我怪的是徐克,星爷,这两位电影幕后操盘手。他们既然启用了这些在大众眼中没有演技的演员,又不能适当地调教出适合的样子,那必定是导演的过错!范冰冰我们也说没演技,但她在玉观音和我不是潘金莲里表现出来的难道不是演技?即使林允,初出茅庐,也能中规中矩地完成美人鱼,偏偏到了徐克手上就尴尬了,这不是林允的问题,是徐克的问题!

自2010年《通天帝国》之后,徐克的电影又呈现出了一次巨大的进化。许多人愿意拿他的三部狄仁杰系列进行对比,但在我看来,徐克真正修炼成精的,并不是狄仁杰系列,而是2017年的《西游伏妖篇》。

《奇门遁甲》的导演并非徐克,而是仿佛从上个世纪跨来的袁和平导演,但编剧和监制是徐克。袁和平导演是什么风格我不知道,但这个电影看下来,我看到的,全然都是徐克的风格——承袭《伏妖篇》那种并不好的风格。剧情比之《伏妖篇》,更加的“随心所欲”!古代侠客对抗天外来客,我看到了徐克的cult趣味,却不过冰山一隅,分章节的叙述方式有点意思,不过也就仅限于有点意思。而那粗糙的反派设计,配音设置,竟然让我联想到了那些恶俗粗鄙的国产动漫和网大,甚至怀疑徐克是不是找了同一班配音演员?!事实我不知道,但在那一刻,竟然让我将徐克和那些圈钱网大导演联想到了一起,仅仅只是联想到,我就觉得已是恐怖之极!这部电影的特效好吗?好,比之十几年前的国产电影而言罢了。若比之几年前一部《钟馗伏魔》的火男钟馗,也不过半斤八两而已!

《西游伏妖篇》并不是一部好电影,豆瓣评分只有5.5。本片剧情一般,演员也都不太行,但当红孩子儿出大招时,我吓了一跳——他娘的红孩儿的还能有这样的设定!

最后到这一部《四大天王》。《通天帝国》是惊喜的,至少它打破了多少人对于狄仁杰的刻板印象,也成功塑造了一个光怪陆离的大唐盛世;《神都龙王》中规中矩,但花魁那惊呼一瞥,竟也让我恍惚了一阵。而到了《四大天王》,该有的都有,可就是让人觉得,味如嚼蜡。

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《四大天王》的剧情,已经粗暴到无法容忍的地步了!尤其,电影最后一个镜头,唐王获悉自己得救之后,电影竟然结束了的那一刻,我的脑中嗡嗡作响!《伏妖篇》至少还有个西去的镜头,《奇门遁甲》也还有个飞去的镜头,而到了《四大天王》,竟然就这样结束了!结尾在哪里?莫不是就是那个更加随意的彩蛋?而这个彩蛋,除了强行和《通天帝国》勾连上,还有什么别的作用吗?可以说,整个电影的观看中,我的情绪永远是断断续续的,因为剧情也是断断续续的,沙陀喂水月喝药一段,本可以简简单单而打动人心,却偏偏弄个倒叙加双线,这是什么,故意要让观众看不懂?

这个红孩儿阴鸷,疯狂,无论是形象还是声音,都令人有一点不适。但是一年多以后的今天,当我想到徐克,还是不能自已地想到这个飞在空中啸叫着喷出火焰的小机器人。徐老怪,真是越来越名副其实了。

而另一方面,电影的特效,终于在《伏妖篇》和《奇门遁甲》后,让这位昔日的大导演,走上了自负而无知的自杀之路!

澳门新萄京娱乐场,这部《四大天王》,在剧情上与前两部狄仁杰系列一脉相承,但更为核心的奇观意识,却是在红孩儿那里达到了成熟。天马行空的想象力与些许恶趣味的结合,是徐克为奇幻世界打上的新标签。

《四大天王》的特效和《奇门遁甲》简直像是同时制作的!两部同时出现了触角怪,多眼怪,同样的都是幻术。而《四大天王》更让人无法忍受的,竟然还有一头大白猿!这是《伏妖篇》后遗症吗?!

《四大天王》则更进一步,丰富了唐朝的“方术”概念。

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