澳门新萄京娱乐:敦刻尔克,战斗不是靠撤退来

作者:娱乐资讯

克里斯托弗·诺兰的电影,向来会带给人惊诧。

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导演: 克里斯托弗·诺兰

这个惊诧,指的是带给观众出其不意,不是惊喜,而是一个转折。

文丨Cydeny

资深旅美影评人

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主演: 菲恩·怀特海德 / 汤姆·格林-卡尼 / 杰克·劳登 / 哈里·斯泰尔斯 /

他喜欢玩结构,他在读英国古典小说家格雷厄姆·斯维夫特的小说《水之乡》(Waterland)时发现,这些小说家已经享受几个世纪的叙事自由了,为什么电影不能试试呢?所以就有了《记忆碎片》这样被形容为“烧脑”的电影。

1940年的敦刻尔克撤退结束后,英国首相丘吉尔在下议院发表演讲:

必须承认这部《敦刻尔克》或许是诺兰的电影在观影后话题性最低的一部作品,相比之下,上映前沸沸扬扬的造势倒是显得汹涌澎湃得多,顶着大神的光环观众都希望在电影院中再次享受到电影那种神奇或神气的体验,无论是抱着看《蝙蝠侠前传》还是《盗梦空间》的期盼来看本片的人或许多少在心里还是会有些失望的,即便是做好了看《星际穿越》那种敬畏的心理走进电影院依旧会与个人的观影心态有些差距,这无关这部电影的好坏,只是《敦刻尔克》对于一般的观众而言并没太多讨论的空间,所以一睹电影的真容之后,反而在舆论上就显得平淡了许多。

诺兰也喜欢打破传统。蒂姆·波顿到乔·舒马赫的四部“蝙蝠侠”系列,将蝙蝠侠的世界打造得光怪陆离,《蝙蝠侠:侠影之谜》中的哥谭市,多少也有这样的影子,如满街道的水汽和耸立斑斓的高楼。到了《黑暗骑士》,原四部蝙蝠侠的风格被撇的一干二净,哥谭市成为了与现实生活中大都市别无他样的城市,蝙蝠侠的动作、行为以及各色人物,也偏向于写实化,这是除了将漫画英雄黑暗风之外,诺兰对蝙蝠侠系列的一个革新。

澳门新萄京娱乐,我们必须极其小心,不要把这次撤退蒙上胜利的色彩,战争不是靠撤退来取胜的。

在破烂壮阔的第二次世界大战中,敦刻尔克大撤退或许不算是最可歌可泣的事件,也算不上是二战的转折点,往往都是胜利才值得歌颂,这个看起来怎么都算是失败的撤退似乎并不辉煌,就像影片最后的那种激动一样,归结为一种自发的民族感和人性光辉。或许这是太简单的一部战争片了,简单得只是活着离开,战斗就是能否回家,而伟大之处便是最后都回家了。

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当政府只能期盼撤回三万人时,或许在敦刻尔克的四十万人是绝望的,那种残忍是对于悲剧的可以预见,而绝望便在于无可奈何,片中几次提到“家就在对面”,却几乎成了可望不可即的远方,所以当民众用游艇和渔船开到前线的时候,那种振奋是显而易见的,生的希望就这样的点燃了。

诺兰的电影,无论故事还是角色,都令人印象深刻

这阐明了敦刻尔克战役的一项重要属性:作为一场战略性撤退,敦刻尔克保住了大量人力,并成为四年后反攻的根本;但作为一场战略性撤退,其背后是大量的人员伤亡和物资损失,任何修饰和美化,都不能掩盖其“撤退”本质。

诺兰面对这个历史题材,拍出了令人感慨的惊喜,三条时间线的处理让这个故事有了全新的面貌,影片的高潮也就是在三条线索交汇之处,似乎兴奋并非来自于剧情,而是一种对于线索的期待得到了满足。用107分钟的篇幅讲述敦刻尔克大撤退可能并非难事,可诺兰用107分钟从陆、海、空三个角度,三条时间线全面讲述方式显然是给自己出了一个不大不小的难题,这样的篇幅却有史诗般的气魄是本片最为难能可贵之处。

到了《星际穿越》,诺兰让太空题材也无限逼近现实生活:无人机以及靠太阳能提供电力、航空研究基地与现实别无他样,人们依旧用着手提电脑,做饭也还是老样子。在尽力的现实感中,太空穿越题材令人感受异常真实,这也是诺兰所带来的一种变革,如果他拍的东西类似《星球大战》、《星际迷航》,那诺兰也就不是诺兰了。

而这也是克里斯托弗·诺兰最尽力,也最需要让他的观众们所记住的事情。

陆上一周、海上一天、空中一小时,三条时间线三种时间跨度,必然会给观众带来观影障碍,诺兰胸有成竹并非常神气的用自己的剪辑技巧和叙事方式来化解了这种障碍,仔细的观众一定能看懂这样的叙述,并体会出其中颇有深意之处。没有逛轰乱炸的战争场面,这是一部很不战争的战争片,可这部战争片如同任何经典的战争片一样,充满了战争之中的人性和人味,本片的表达是很具体的,陆、海、空不仅是三条时间线,也是在这个事件之中的三类人的典型,陆军是等待撤退回家的士兵、海上是前来救援的人民,空中是坚持作战的士兵,对于这样一个事件的表达,或许诺兰已经做到了面面俱到,很多导演对于事件的表达都在避免大而全,往往大而全的表达就会造成空泛的结果,宁可以偏概全也要言之有物的确是合理的选择,但诺兰有勇气处理好这个题材,并且真的用全面宏观的视角来具体的讲出了一个精彩的故事,这也是《敦刻尔克》与众不同的伟大之处。

《敦刻尔克》,是怎么样的呢?有些报道说会超越《拯救大兵瑞恩》,虽然我是诺兰粉,但看电影前,我是保持怀疑的;看过《敦刻尔克》之后,我很坚定,两部电影不是一个类型,但同样伟大。

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《敦刻尔克》好得没有那么显而易见,也没有精彩得令观众惊心动魄,也不没有战争的波澜壮阔,这么一部最不像战争片的战争片用另一个没有煽情的更高级的方式激动人心,甚至在开拓了电影叙事的新手法。

提到战争片,我们第一会想到的大多是《拯救大兵瑞恩》、《黑鹰坠落》这样的影片。紧张、刺激、血肉满天飞,去年的《血战钢锯岭》将这类型做到了极致,日本人的野蛮、美军的英勇在片中得到强烈视觉体现。

和之前的诺兰电影类似,《敦刻尔克》上展现了这位当代最成功的导演之一最好与最差的一面:精益求精与雄心勃勃,查理·考夫曼式的情绪间离,压倒性的男性主义,这部充满诺兰特色的二战史诗电影与其说是一部挑战《血战钢锯岭》的战争片,不如说是一部纪录性质的灾难电影——《敦刻尔克》并没有对战争片起到突破性的革新,而是将其进行了诺兰式多层次和非线性的解构——这和《记忆碎片》《星际穿越》的做法是非常相似的。

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《敦刻尔克》也是战争片,它讲述的是一段撤退历史,德军把英军逼到了法国敦刻尔克,隔着海就是英国,但英军有40万人需要撤退,在军方船只被炸、极度缺乏运输工具的情况下,这些如待宰的鸭子一般的士兵,是如何回家的呢?

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《记忆碎片》剧照

”1周“故事中,由年轻士兵汤米的遭遇展现待撤退英军的无助

从第一帧到最后一帧,《敦刻尔克》是一个巨大的影像成就,提供了惊人的视觉奇观。电影在大部分时间里几乎是完全静态的:正面战场在电影开始之前就已经结束,这是与莱斯利·诺曼的1958版有所不同的叙事环境。诺兰和摄影霍伊特·范·霍特玛、配乐汉斯·季默一同,将纳粹的力量感与压迫感背景化,从一开始就以一种混乱和恐怖的方式围绕着观众和剧中人。其中的些许灵感或许来自于乔·赖特2007年的《 赎罪》,同时诺兰为自己编写的剧本加入了巨大而独特的信心,也成功地转化为了一场罕有且壮观的银幕体验。

到了诺兰手里,战争片会拍成什么样呢?想必他不会去渲染残酷的战争场面,他自己也说过不会去拍摄指挥部里是什么情况、丘吉尔是怎样做的决策,而是通过三个角度,去告诉人们,战争的恐怖,以及回家的美好。

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这就说到了《敦刻尔克》的核心:悬疑惊悚。

《 赎罪》剧照

影片的第一组镜头,就体现了战争对于人类来说是多么的恐怖,奔跑的士兵、无力的反抗,随着影片的推进,这40万人的无助感被放大,观众也随之牵挂着主角的命运。

这种源于实拍的壮观感,我们几乎只能在《颤栗航班93》《泰坦尼克》《2001太空漫游》这样的电影中看到——考虑到后者们并没有IMAX和高清摄影的加持,老一辈的电影制作者们简直是难得一遇的奇迹。如果没有娱乐性更高,商业上更受欢迎的《黑暗骑士》的话,《敦刻尔克》几乎就算是诺兰的最佳电影了——重症爱无力的影像风格终于碰上了最合适的题材,可喜可贺。

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