澳门新萄京娱乐:被甩掉的特工,论好莱坞特工

作者:娱乐资讯

近年来好莱坞商业电影模式化的趋势越来越明显,碟中谍系列跟007系列都是经典王牌特工电影,虽然不停强化高科技特效和动作表现力,但是电影的灵魂在于剧情和模式,在这方面的僵化无创新,只是依靠视听效果的强化和包装,就会越来越像肯德基麦当劳,或许在你一生中会有那么一段时间很喜欢吃,但是很快你就会因为千篇一律而觉得腻烦,而开始寻找有独特味道的民间美食了。业间总是盛传电影已死的说法,当然它不等于说以后我们看不到电影了,而是指这种模式的僵化而缺乏活力,这大概也就是近些年越来越少看好莱坞模式化电影的缘故吧。
 
好莱坞特工片的基础几个要素:高大帅男主、神秘亦正亦邪的女主、几个死心塌地的帮手、神龙不见尾的反派、大量高科技装备、让你眩晕的极限运动、不停加强的视觉冲击。在碟中谍系列中,男主一直都是由咱们小汤哥担纲,这个人咱们太熟,我就不介绍了;女主每次都会换的,这次的女主虽然不是很惊艳,但其实很耐看很有味道,查资料也没有演过太出名的电影,但是丽贝卡·弗格森凭借BBC的历史题材剧集《白皇后》获得第71届美国金球奖迷你剧/电视电影最佳女主角提名。她扮演悲情的英国卧底特工,被上司逼着去卧底,而每次都被反派老大揭底,真是让人好同情。这次反派方面稍微有些新意,不再是什么邪恶集团或者恐怖分子了,而是全部有前特工人员组成的辛迪加,但看完整部电影都不知道他们的终极目的是啥,只是干掉了碟中谍在伦敦的情报站,还有通过伊森口中提到的一些悲剧,当然炸死奥地利总理肯定是罪大恶极的,可是最终都没明白他们到底是想干啥,只是口口声声说着要变革要改变,反正反派就是用来当炮灰的,咱们也不要太计较。几个汤姆哥的助手也都很忠诚地打酱油,佩吉戏份稍多些,至少还是直接上阵在剧场和发电站出了力,其他两个人真的是后来过来打打酱油的。
 
间谍特工片最有魅力的地方,是那种生活是我们绝大多数普通人无法经历的。比如从土坡上跳到军用运输机上,比如看完就会自动销毁的唱片,比如可以用乐器改装的狙击枪,还有指纹虹膜步态识别系统,还有可以困住大BOSS的玻璃柜子,其实这次试用的高科技设备相对不算太多,也没有太多创新的东东,人皮面具、遥控卫星、人脸识别、数据消除这些都弱爆了。但随便那件都是我们普通人遥不可及的体验,更何况昨天还在白俄罗斯跟着毒气炸弹跳伞,今天在伦敦高级服装店看五秒后销毁的唱片,明天到卡萨布拉卡跳进发电站冷却站,前天还在奥地利听图兰朵呢。这样玄幻莫测的特工生活,享受了这人世间的风景和乐趣,但同时也随时可能丢掉性命,被人绑在柱子上拿剪刀锤子鼓捣,或者憋气三分钟昏厥,以及在街道上生死飙车,这种无尽的刺激感和玄幻感,是普通人根本无法体验的,更何况每次执行任务都能碰到神秘女郎和浪漫爱情呢。
 
大家可以稍微留意下,所有特工片或者好莱坞影片的开头,基本都会有个比较明显的高潮。比如这次碟5的开场高潮就是汤姆哥飞身跳上军用运输机,而在猪一样队友的配合下,顺利在飞机攀升的气流中卷入机舱,带着毒气弹潇洒地跳伞啦。现在开场这种战斗或者特技表演剧情,基本已经成为标配,它让观众很快就进入剧情中,让你忘记爆米花的存在。随后就是很快的剧情过渡期,这段剧情绝不会拖沓,在国会委员会的答辩中,碟中谍小组被解散,伊森在伦敦情报站被暗算,经典的“看过5秒钟后自动销毁”剧情总算有了点突破和新意。然后必然是神秘女主角要出现了,基本男主角被抓被逼供的时候,这时候出现的比较漂亮的姑娘就是咱们本剧的女主了,通常是友国特工或者某某科学家的女儿之类的,主要负责帮助男主逃脱险境,但此时是绝对不会交代女主的背景和故事的,女主和男主进一步感情发展要等到下一场高潮戏的时候呢。
 
下一波大高潮就是奥地利剧院里的行刺,此时伊森的队友班吉已经为了友情忍辱负重,此时必定出场为男主做后勤支持,通常是提供监控和数据方面的支持。神秘的小号给特写镜头,随后必然可以组装成狙击枪,女主再次出现的时候,必然是无法分清敌我好坏的,男主必然凭直觉信任女主,但这次行动必然是失败的,尽管男主在拼命女主再暗里支持,行动的目标必然被干掉,而且女主必然会被怀疑,要求证明自己的忠诚,于是必然留下线索让男主找到自己。那句“你知道在哪儿能找到我的”已经成为下一次见面的邀请
 
 
下一次见面必然要完成“Mission impossible”,这次是选择了摩洛哥卡萨布兰卡的发电站,里面据说藏着辛迪加的秘密,依然是完全无法侵入,依然是有严密的安保措施,这次可不是指纹或者眼膜咯,可是根本无法模仿的步态,于是不可能的任务是3分钟不呼吸不带氧气瓶的跳到冷却水系统中,更换安保信息卡。女主必然在关键时刻再次救了男主,但还没等感激或者爱情迸发的时候,女主就要带着好不容易弄来的宝贝跑路了。于是飙车戏安排在这段是最合适不过了,这次是比较酷的摩托车,在高速公路上奔驰,好有速度感和疯狂感。
 
 
随后而来的就是女主的内心煎熬没有出路,既不可能投靠反派势力,但也无法恢复身份和自由,于是隐约的幕后黑手有点露出马脚。再次约见伊森的时候,似乎有意似乎无意的,就帮助反派抓走男主的朋友,然后男主被逼着一定要去替反派做事,比如绑架英国首相什么的。然后就扑所迷离的朋友背叛,然后幕后老大终于被机智地揪出,只剩下反派BOSS需要干掉了。然后剧情必然是男主似乎被逼到山穷水尽,朋友掌控在对方手上,自己也不会有任何支援,然后就等待最后的“一分钟大逆转”了。
 
最后反派被困在防弹玻璃柜里,女主恢复自由身开着跑车潇洒离开,留下那句“你知道在哪儿能找到我的”,在我们还意犹未尽的时候,熟悉的片尾曲旋律已经响起,洗洗睡吧

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特工电影总是具有一种神秘的魅力,从詹姆斯邦德这个温文儒雅、风流倜傥的少女杀手开始,难以摆脱一种光明正大地扬善惩恶的形象。他有英俊潇洒的面容,有超于常人的体能,有精致定制的西装三件套,有层出不穷的小道具,有风华绝代的女伴,还有各种死于话唠的反派。特工们在这个完美的设定下变成万人追捧的偶像,以敏捷的身手和出色的素质赢得无数观众的欢心。然而007系列单调的风格让特工电影逐渐走向衰微,曾经辉煌一时如日中天的特工题材电影不禁露出黄昏落日的疲倦之态,这个时候特工电影需要独出心裁的创意和出乎观众意料的转型来获得一个难得的机会来进行一次重生。

从1996年第一部碟中谍电影开始,超级特工阿汤哥就带领着不可能任务小组在全球各地上天入地下海搏命拼杀。作为该系列电影的忠实粉丝,《碟中谍5》首映时,我第一时间走进影院先睹为快。最近在网上又重温了一遍,觉得不写点什么不足以表达我对该系列影片的顶礼膜拜。

特工电影重生的过程十分漫长,然而转型的成功众所周知,《谍影重重》和《碟中谍》这两个系列电影的横空出世为该类型电影再次注入了活力和激情。《谍影重重》以凌厉快速的剪辑和冰冷萧瑟的画面塑造了一个黑暗的特工世界,特工们都只是政府的杀人机器,双手沾染着肮脏的鲜血,内心蒙蔽着自我的良知,然而到了啦关键时刻,自己也不过是一枚弃子,杰森•伯恩便是以一匹受伤的独狼的形象出现在大银幕上。《碟中谍》则是以悬念四伏的剧情和紧凑不断的节奏吸引了观众的眼球,伊森•亨特的形象光明正义,永远有一支可靠团结的团队在背后支持着他的每一个行动,他们彼此信赖,愿意将自己的后背交给对方,并且随时都能义无反顾地为同伴牺牲自己的生命。

伊森还是那个铁打的汤姆·克鲁斯,开头就上演阿汤哥上天徒手扒飞机的惊险镜头,让观众的神经瞬间绷紧。作为最出色的IMF超能特工,每集都接受不可能完成的任务。在《碟中谍5》中,阿汤哥面临着不可能完成任务署被迫解散和神秘邪恶组织辛迪加追杀的双重危机。

《碟中谍4》给2012年的新年带来了不一样的惊喜,让其乐融融的贺岁片气氛变成了软而无力的衬托,作为一枚大炸弹,阿汤哥5分钟潜入克里姆林宫,攀爬迪拜塔,穿越沙尘暴,就连膝盖被反复踹烂了还继续奔跑都成了一时佳话。过了3年的时间,《碟中谍5》的到来似乎并没有带来那种类似《碟中谍4》远远超越同期作品的感受,反而在观片之后感觉到这就是所谓的“雷声大,雨点小”。

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